寓居上海的李老先生，曾经参加北伐军，后因病辞去军职。抗日战争时期，其子国新继承父志，投笔从戎，不幸负伤。经李老义子、名医陈时中悉心治疗，不久伤愈。为庆贺国新康复，时中邀请国新和护士朱清华同去舞场欢度新年。在舞场，清华遇幼时同学阿莲，阿莲因养父逼迫，沦为舞女。时国新和时中也认出阿莲原系旧时邻家女，相见之下，互诉旧谊。不久，阿莲因不堪养父虐待，潜逃至清华家避居。幸由李老出资调停，阿莲遂与养父断绝关系，而随清华学医。国新和时中对阿莲均萌爱意，但国新志在沙场，故强自克制，并代时中向阿莲提婚，而阿莲反向他表达爱慕之情。国新矢志不移，不辞而别，投身战火。国新去后尚寄信还家，久则音讯杳然。而阿莲对国新也由期待而渐趋绝望，终因心力交瘁而病倒。幸有时中悉心医治及清华慷慨输血，得以重获生命。阿莲与时中的感情，也与日俱增。
《世界儿女》以抗日战争为背景，将镜头对准乱世中的年轻人，讲述他们在爱情与家国责任间的挣扎与抉择。影片通过李国新、陈时中、阿莲和朱清华四人的情感纠葛，勾勒出大时代下个体命运的浮沉。导演费穆以细腻笔触描绘战争阴影笼罩的青春，既展现人物内心的柔情与矛盾，又通过战场归来的伤痕、舞厅邂逅的暧昧等场景，将私人情感与民族大义交织成紧密的命运网络。
演员表演成为影片亮点，尤其是石挥饰演的养父一角令人印象深刻。他将角色的贪婪与无赖刻画得入木三分，台词处理精准且微表情生动，与英茵、张翼等演员形成鲜明对比。相较之下，男女主角的情感转折稍显生硬，李国新从战场归来的心理变化缺乏足够铺垫，导致人物选择显得突兀。但这种表演上的差异性，反而凸显了战时背景下人性真实的复杂质感。
叙事结构采用双线并行的方式，一条聚焦李国新投身战场的成长线，另一条围绕阿莲在后方的情感遭遇展开。两条线索通过“疗伤—重逢—离别”的循环不断碰撞，最终汇聚于“个人牺牲”与“集体救赎”的主题升华。值得注意的是，影片中多次出现的“输血救治”“书信断联”等情节，既是对战争创伤的隐喻，也暗含生命延续的希望。
作为1941年的早期合拍片，《世界儿女》在创作上尝试融合中西方视角。奥地利导演与中国团队的合作，使影片既有传统剧情片的叙事逻辑，又带着跨文化表达的实验性。尽管转场衔接和音乐运用存在断裂感，部分场景的戏剧化表演也略显夸张，但这些技术缺陷恰恰保留了特定历史时期的电影美学特征。影片结尾处两对青年分赴战场与留守的不同选择，以克制而充满张力的方式，完成了对“世界儿女”主题的诠释——在民族危亡之际，个人情感终须让位于更宏大的生命价值。
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