该剧的时代背景正是抗日战争时期。宝窟敦煌既没有必要的保护，又面临国外势力与国内的官宦与土匪勾结盗宝。年久失修的千年宝窟，一方面是已经引起了海内、外，画界、史学界、考古学界的关注；一方面是面临战乱，无人管护。也正是这个时候，张大千一行人作为中国画界临摹敦煌壁画第一人来到了这里。主人公张大千所面临着艺术与专业上的阻力，年久失色的壁画使画家不知从何处着色；加上由于石窟的规模之大，主人公张大千不得不延长在敦煌的时间。于是，又面临着经济支撑力的困境；另外，还有外界盗宝者的捣乱。来自各个方面的阻力都对主人公完成自己的欲望，达到自己的终极任务构成了威胁。而主人公为了逾越这层层阻力所做出的努力都走向了原目标的反面。在解决第一个阻力时，导致了破坏壁画的指控；解决第二个阻力时辛苦赚来的钱等于白白地给了塔尔寺，结果连自己大本营的财产也因战争的因素而付之一炬；解决第三个阻力时结果导致弟子命丧石窟、香音刚出虎口又入狼窝，自己也陷入了是盗窃还是保护者的是非与官司之中。这三重阻力相互交织，共同推动剧情向前奔跑。
《张大千敦煌传奇》以二十世纪四十年代的河西走廊为背景，讲述了张大千在敦煌两年多时间里临摹壁画、修缮栈道、清理流沙的真实故事。这部剧并非传统意义上的个人传记，而是通过张大千的视角，引领观众走进敦煌这一古老而神秘的艺术殿堂。
从角色表演来看，剧中演员的表现可圈可点。主演将张大千对艺术的执着与痴迷演绎得淋漓尽致，无论是他在洞窟中专注临摹的神情，还是与同行探讨艺术时的激昂言辞，都让人感受到这位国画大师对敦煌艺术的深厚情感。青年演员虽然在演技上稍显稚嫩，但整体表现也算合格，没有成为全剧的短板。
叙事结构方面，《张大千敦煌传奇》采用了一种独特的双线叙事模式。一条线是张大千在千佛洞及其上下院的艺术探索之旅，另一条线则是县城里灯红酒绿的怡春院。这两条线索相互交织，形成了来世与今世、远古与现在的强烈反差，也营造出空灵与具体的强烈对比。这种叙事方式不仅丰富了剧情层次，还让观众在欣赏敦煌美景的同时，也能体会到人间烟火气。
主题表达上，该剧深刻展现了敦煌文化的博大精深和保护传承的重要性。通过张大千的亲身经历，观众可以看到敦煌壁画面临的自然侵蚀和人为破坏的威胁，以及艺术家们为保护这些珍贵文化遗产所付出的努力。同时，剧中还融入了对人性、艺术与生活的深刻思考，让观众在感受敦煌之美的同时，也能引发对人生意义的思考。
总的来说，《张大千敦煌传奇》是一部值得一看的好剧。它不仅让我们领略到了敦煌艺术的独特魅力，还让我们感受到了艺术家们对文化遗产的敬畏之心和守护之情。
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