这是四段关于情、关于重新出发的故事。由「丽诚影室」这照相馆、里面的相片和人物互相牵引。四个故事同时开展，各人于照相馆内穿插出现，互相影响。
《此情此刻》以地道的港式叙事风格，将四段看似独立却暗藏关联的故事编织成一部充满烟火气的作品。影片最令人印象深刻的是林家栋饰演的照相馆老板，他既是故事的旁观者，也是情感的锚点。这个守着老店的男人，从被迫继承父业到主动守护记忆，用“不拍照，只拍人”的理念串联起不同人物的命运。当拆迁通知来临，他选择用镜头定格旧时光的行为，既像对抗时代洪流的倔强，又似与过去和解的仪式。这种矛盾性让角色充满真实感，仿佛能看到无数在传统与现代夹缝中挣扎的香港小市民缩影。
陈静与关楚耀演绎的年轻情侣线，精准捕捉了当代亲密关系的脆弱与韧性。两人在照相馆反复拍摄订婚照的场景，将爱情中的犹豫、妥协与不甘具象化。尤其是陈静面对镜头时强忍泪水的表情，无需台词便道尽都市男女的情感困境。而潘灿良饰演的同性恋人，则通过一场在暗房冲洗照片的戏份，用颤抖的双手和欲言又止的眼神，展现出身份认同的隐秘伤痛。这些片段之所以动人，在于没有刻意煽情，而是让角色在生活细节里自然流露情感。
作为贯穿全片的核心意象，“丽诚影室”不仅是物理空间，更是承载集体记忆的时光胶囊。那些泛黄的老照片、即将废弃的胶片相机，以及来拍照的顾客们，共同构成了香港社会的微观图谱。导演并未直接批判城市化对传统的冲击，反而通过林家栋最终开设数码照相馆的选择，暗示文化传承需要适应时代的智慧。这种温和的现实主义笔触，避免了说教式的生硬，让观众在会心一笑中感受暖意。
影片的叙事结构犹如精巧的拼图游戏，四条线索随着照相馆的兴衰逐渐交汇。虽然个别段落的节奏稍显拖沓，但张可颐、吴耀汉等资深演员的加盟，为故事注入醇厚的戏剧张力。当结尾处所有角色齐聚老店告别时，那种属于市井街坊的温情脉脉，恰似电影本身想传达的主题——在瞬息万变的世界里，唯有人与人之间的情感联结永不褪色。这部作品或许不够宏大，但它对本土生活的细腻描摹，足以让人想起杨德昌《一一》中那份“温柔的革命”力量。