不列颠向全世界扩张，他们在带回可观财富的同时，也带回了可怕的瘟疫。僵尸病毒旋即在英国肆虐，为了生存上流社会的贵族小姐们也不得不学习日本或中国武功保护自己。不久前爆发过僵尸骚乱的尼日斐庄园迎来新的主人查尔斯·宾利（道格拉斯·布斯 Douglas Booth 饰），住在隔壁的班纳特夫人第一时间带着五位身怀绝技且貌美如花的女儿去参加对方的晚宴，渴望建立一段美好的姻缘。晚宴之上，简·班纳特（贝拉·希思科特 Bella Heathcote 饰）与宾利互有好感，伊丽莎白（莉莉·詹姆斯 Lily James 饰）则
《傲慢与偏见与僵尸》一片以大胆的跨界混搭为亮点，将简·奥斯汀笔下的19世纪英国乡绅社会与末日僵尸危机并置，形成强烈的戏剧张力。影片中的班纳特五姐妹不再是传统语境中待价而沽的闺秀，而是自幼在河南少林寺习武的战士，她们身着蓬蓬裙持剑搏杀的场景，颠覆了古典文学中女性柔弱顺从的刻板印象。导演通过这种反差处理，既保留了原著对婚姻市场的讽刺，又赋予角色现代意义上的主体性——当伊丽莎白用听音辨位的绝技夹住苍蝇时，观众看到的不仅是功夫展示，更是对“耳听爱情”这一经典命题的戏谑重构。
演员表演呈现出矛盾的统一性：莉莉·詹姆斯塑造的伊丽莎白兼具优雅仪态与凌厉武打风格，其面对达西时的倔强眼神与挥剑斩尸的果决形成互文；萨姆·赖利饰演的达西则打破冷峻霸总模板，毒舌话语下藏着务实主义的行动逻辑，斩杀感染者时的冷酷与求婚时的笨拙形成有趣反差。这种表演层次恰好呼应影片主题——在生存危机面前，阶级壁垒与性别规训都需让位于原始生命力。
叙事结构上采用双线并进模式，情感线严格遵循原著晚宴社交、误会冲突、真相揭露的三幕式架构，动作线则穿插于瘟疫爆发后的城镇攻防战。值得称道的是编导并未让僵尸元素喧宾夺主，丧尸围攻场景多作为情感催化剂存在：当莉琪在舞会上提剑救下达西，两人关系的转折点被具象化为武力值与智力值的双重认可，比原著雨中告白更具视觉冲击力。
本质上，该片是借类型片外壳讨论女性觉醒议题。班纳特夫人督促女儿们“嫁入豪门”的台词与她们深夜研读《孙子兵法》的画面交替出现，构成对父权社会的隐喻批判。当最终伊丽莎白选择与达西并肩作战而非单纯缔结婚约，实则完成了从“经济契约”到“战友同盟”的关系升级，这种改编既满足当代观众对独立女性的想象，又未彻底背离原著精神内核。